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谈到创作理念，原创打造瓦舍三部曲的总编纂王赫槟暗示，近两年古装剧层见叠出，内收留也是花样百出，尤其是短剧，因为建造周期较短，体量灵活，各类“带感”设定早已不是新颖事。但于内收留创作而言，往探访和测验测验多种可能性，才能为更加紧张的内收留市场，提供动力和活力。“这也是瓦舍系列，以及两年前本人测验测验想要做瓦舍宇宙的初志”。
《瓦舍之素舞远》用“大女主打怪升级”的模式，报告我国的相扑文化，结合了很多史料。“播出之初，很多人其实在质疑。说你们怎么在讲此本国家的对象。可是剧的前面，咱们做了常识小剧场，他们就知道，其实相扑发源于中国，是中国的文化。还有戏中咱们用了管状口红，很多人会商说差池，但其实从唐代就有管状口红了，这个咱们也同步做了小科普。其实还有很多很多的细节，看着同伙们从一开端质疑，到看了故事，会感觉哦原来是如许，其实对于咱们内收留创作者来说，是很感觉成心义的事。”赫槟暗示，“这也是咱们应当负起的义务”。
一向以来带领团队深耕内收留创作，曾担当过量部长剧编剧的赫槟，被称作“清甜派”。“之前比力有代表性的作品都是芳华系，好比讲高中生存与胡想的《我曾记得那男孩》、讲大学爬山社团的《强风吹拂》、讲有唱跳胡想的年轻人的《天团养成工》，包孕今朝正在拍摄的，芳华国潮创业题材《积极的生存吧》。出道全职做编剧也有七年了，从撒糖蜜斯姐到被叫撒糖老阿姨，戏的邀约很多是这个范例。以是就也想做更多的测验测验。以是也接了《春家蜜斯是讼师》这类古装职业类的戏，有悬疑也有很多历史常识点，把这些对象融会在有趣的表白里，也让我感觉很成心义。加上从小很喜好一些历史方面的对象，以是也是从那时辰开端，就想做一些常识性和文娱性共存的内收留，这也是做瓦舍宇宙的初志。《瓦舍之玉姬书》是用无穷流的体式格式，讲了”少女傀儡戏“班主奋斗史，《瓦舍之彩门令》则是环环相扣的悬疑案件，与古彩戏法互相关注。据悉，她和团队今朝在做的瓦舍第二季，是研究了播出成果和市场后，不单在编剧手艺上做了升级调剂，题材上也是加倍有话题度和常识度，使人很是期待。
据悉，除了以短剧作为瓦舍IP打造的初步外，赫槟和她的团队，也早就开发了系列小说。今朝《瓦舍之素舞远》正在连载，获取不错反响，其他的小说也会陆续上线。赫槟暗示，“将来，还会有剧本杀、广播剧等多重模式，如今给同伙们看到的其实只是瓦舍江湖的一角，真正有趣的故事还有很多，停整理可以一向前进，也停整理能带给同伙们更多有趣的内收留。”
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